A pintura é como bater

Ten que ir rapidamente as salas introdutorias para contemplar a fotografía en branco e negro dun fermoso Manolo Valdés e Rafael Solbes. Os dous artistas en pantalóns curtos, traballan no seu lendario estudo de rúa en Blanch, no Xerea de Valencia, co barco de pintura na man e unha paisaxe chea de lenzos, cepillos, cabalete, acuarelas e traballos medianos. Ese momento explica o universo do equipo crónico. Entón ten que retirarse para comezar a saborear a antoloxía máis completa do colectivo que se achega á vangarda.

A crónica foi “un proxecto de gran audacia e singularidade”, explicou Tomás Llorens, amigo, ideólogo e confesor do equipo .. É por iso que describe que a exposición pode ser percibida polo ritmo desa época, “algúns anos complicados e confusos”, que van desde a última década do franquismo, a través da transición e ata as primeiras decepcións. A morte prematura, a 41, de Solbes en novembro de 1981 foi a desaparición do equipo crónico. É imposible saber se a parella continuou. Tiveron unha primeira crise que fixo o 1971 que estaba a piques de acabar co divorcio.

Solbes e Valdés eran metódicos. Llorens recorda a súa capacidade de disciplina. Chegaron ao estudo pola mañá, e coa parada obrigatoria para comer, seguiron ata os tantos. Isto explica a súa ampla produción e sinerxía entre eles. Pódese dar a luz á idea e ao outro executalo, exactamente o mesmo para comezar e rematar. Sobriely ideoloxizado e consciente da historia “Eles sabían quen eran Velázquez, El Greco, Picasso e Bertolt Brecht, como exemplo básico”, sinalou con gran poder. Para eles “a pintura é como bater,” Llorens resumiu, mentres que predijo que están chegando os mellores anos do equipo crónico. Se a exposición da Fundación Bancaixa suscita a mesma expectativa que na súa inauguración onte á noite, o seguro.

Máis completo antolóxico

Boye Llorens Paters presenta unha retrospectiva cronolóxica que comeza a partir das orixes de O movemento do selo popular ata a serie inacabada “O Público e o Privado”. Podes ver traballos inéditos, como algúns setenta pinturas da súa primeira era comprada por coleccionistas italianos e, polo tanto, este antolóxico é mellor que Bilbao o ano pasado. Ata alí foi o presidente da Fundación Bancaixa, Rafael Alcón, e pediu a Los Llorens se fose posible expandi-lo na cidade que viu o nacemento do equipo crónico. Dito e feito.

Manolo Valdés tamén deu parte dos seus fondos para a exposición. Os seus plans de ausencia no centro cultural de Plaza Tetuán, cando só dúas semanas, estaba en París cos seus monumentais mulleres xefes de fronte para as portas do hotel Ritz. Tomás Llorens sostén que Valdés é un dos grandes pintores contemporáneos, e cando se lle pregunta por que a súa relación con Valencia é moi similar á de Saint Dominican Vicent Ferrer, responde rápidamente: “A culpa é túa”, é dicir, a prensa .. Tendo en Valencia o mellor do equipo crónico é a realidade, agora o milagre sería que Valdés Deagges a ver.

Deixa unha resposta

O teu enderezo electrónico non se publicará Os campos obrigatorios están marcados con *