L’ascesa e la caduta di Knoedler, la galleria d’arte più famosa di New York.

Nella Corte federale di Manhattan, un processo che ha stabilito è quello che ha luogo dimostrare come il Turbid Business of Art Authentication è diventato.

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Dopo un’improvviso chiusura nel 2011 seguendo le richieste di massa, la Galleria di Knoedler e il suo ex regista, Ann Freedman, infine hanno la sua giornata in tribunale: attualmente affrontano una domanda civile presentata dal collezionista (e presidente di Sotheby’s) Domenico de Sole, che pensava Aveva comprato un rothko di US $ 8, 3 milioni nella galleria. In realtà, è stato dipinto da Pei-Shen Qian, un immigrato cinese che vive in regine.

Ma il crollo di Knoedler, la più antica galleria d’arte di New York, era molto più lunga e complessa del giudizio contraffatto che è in corso. La caduta della Galleria ha molto a che fare con i profondi cambiamenti nell’attività dei Gallerie durante il secolo scorso e la crescente carenza di materiale economico per il mercato secondario.

Un rapporti discutibili.

Quando Michael Knoedler è arrivato a New York nel 1846 come rappresentante del Litografo francese Gupil & CIE, la città praticamente non aveva distributori di arte di cui parlare.

Poiché alcuni americani potrebbero comprare dipinti ad olio unici, il lavoro di Knoedler doveva vendere clienti economici di Parigi.

All’inizio del secolo, la galleria avanzava audacemente verso il campo dell’antico originale insegnanti e, con JP Morgan e Henry Clay frick come clienti, è diventato un serio rivale del commerciante dominante dell’era, Joseph Duveen.

Ma il caso giudiziario in corso non è la prima volta che la Galleria è avvolto in un trattamento infame. Nel 1931, i rappresentanti di Knoedler comprarono 21 capolavori del Museo dell’Hermitage della Russia per Andrew Mellon in un set di vendite segreto sanzionato da Joseph Stalin. Le opere includevano l’Annunciazione di Van Eyck e il culto dei maghi di Botticelli, che è stato venduto per circa $ 900, 000.

L’accordo, negoziato da Armand Hammer, un americano con stretti legami commerciali con l’Unione Sovietica, ha iniziato la lunga e tragica relazione della Galleria con la famiglia Hammer.

Né è il caso recente del suo primo caso con contraffazione. Nell’art notizie annuali edizione annuale del 1958, la Gallery ha pubblicato un annuncio a piena pagina con un Matisse del 1948 che si è rivelato una contraffazione della notoria contraffatta di Hory.

Quando i falsi di Elmy sono stati esposti nel 1968, Il distributore principale di Knoedler, E. Coe Kerr, ha ammesso:

è stato un grande dipinto. Non sognerei mai che fosse un falso.

una galleria rinace

Poco dopo l’ignominia di Elmyr’s Business, Knoedler sfalsato Fallimento.

Nel 1971, la Galleria è stata venduta per $ 2,5 milioni, al suo ex partner negli accordi hemitage: Armand Hammer.

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Hammer ha preso l’eccellente decisione di nominare il tuo partner commerciale, Maury Leibovitz, per eseguire l’operazione. Leibovitz, a sua volta, ha assunto una figura del mondo dell’arte ben collegata, Lawrence Rubin, come direttore della Galleria.

Leibovitz e Rubin hanno invertito il reddito degli indicatori quando si cambia il modello di business. La Galleria non ha più affrontato gli antichi insegnanti e i modernisti classici. Hanno riorientato il loro approccio, passarono il Mezzo secolo e l’arte contemporanea e rappresentavano artisti come Frank Stella, Richard Diebenkorn e Robert Rauschenberg.

Leibovitz comprendeva anche che le gallerie sono sopravvissute solo con un flusso di reddito. Ha rianimato il modello di business originale di Knoedler, stampa e vendita di opere d’arte in serie, e presentava le impressioni del pittore espressionista immensamente popolare Leroy Neiman.

Come ha spiegato un ex dipendente di Leibovitz:

Il motivo principale per cui la Galleria Knoedler è rimasta a galla prima del 1993 è dovuta al genio del presidente, Maury Leibovitz e la sua forte relazione con Leroy Neiman. Il reddito della reddito della pubblicazione e dell’accordo di stampa tra Neiman e Knoedler ha permesso alla galleria di rimanere nel business.

cose briciola

Armand Hammer è morto nel 1990, e suo nipote, Michael A. Hammer, ha assunto il controllo della Galleria. Quando Leibovitz è morto nel 1992, il rapporto della Galleria con Neiman si è deteriorato.Poi, nel 1994, Michael Hammer ha respinto Rubin, dando il controllo totale dell’operazione al suo protetto Ann Freedman, che ha causato un esodo di artisti guidati da Rauschenberg.

La galleria necessaria per trovare una fonte di reddito a Sostituisci gli artisti perduti, specialmente una mucca da latte come Neiman. Inoltre, le grandi case d’asta, Christie e Sotheby, dominato sempre di più l’attività di vendita di opere canonistiche d’arte sul mercato secondario

Invio:. Un buio Long Island gallerista chiamato Glafira Rosales, che ha rappresentato un Collezione di expressionisti astratti non scoperti che appartengono ad un “Mr. X. X.” anonimo erano disposti a vendere i pezzi a Knoedler a prezzi inferiori a quelli del mercato.

Forse gli allarmi dovevano aver suonato immediato nel 1993 . Quell’anno, l’eredità di Richard Diebenkorn ha affermato che due disegni della sua serie dell’oceano erano falsi. Senza i benefici di queste vendite, tuttavia, Knoedler avrebbe probabilmente crollato.

In effetti, gran parte del argomento a favore della colpa della colpa di Ann Freedman nella sentenza Progresso deriva dalla redditività improbabile di queste vendite. Molti avevano raggiunto valori di rivendita da cinque a otto volte il suo prezzo dello shopping della rosa. Qualsiasi distributore sarebbe Bello fare quel tipo di trattamento opportunistico; Ma se è presentato troppo spesso, è probabile che i prodotti siano falsi, essere rubati o sono stati esportati illegalmente.

Tuttavia, nonostante alcuni segnali di pericolo, incluso un Pollock venduto nel 2002 che la Fondazione internazionale Per la ricerca artistica (IFAR) non ha trovato il sostegno per la presunta provenienza, Knoedler ha continuato a vendere opere dalla misteriosa collezione Mr. de Rosales.

L’intera scala della presunta cospirazione, tuttavia, è diventata evidente solo Due casi concomitanti.

Uno è stata una foto di Robert Motherwell dell’elegia della serie della Repubblica spagnola, venduta da Julian Weissman, un ex dipendente di Knoedler (che ha acquistato anche Rosales).

La Fondazione Dedalus (che pubblica la competizione autoritaria del corpo di lavoro di Motherwell) ha scritto per la prima volta nel 2007 che sarebbe incluso nella prossima edizione. Tuttavia, due anni dopo rispose che non lo sarebbe; Negli anni intermedi, il pezzo è stato testato e ha scoperto che conteneva materiali non ancora brevettati nel momento in cui avrebbe dovuto eseguire la vernice.

L’altro caso ha coinvolto un altro pollino che Knoedler lo ha venduto al Pierre Gestore di fondi di copertura LaGrange con una garanzia, apparentemente, che sarebbe incluso nell’edizione aggiornata del catalogo Pollock. Infatti, il pannello di autenticazione dell’artista si era sciolto dal 1995. Quando Lagrange ha scoperto che nessuna delle più importanti case d’asta non ha accettato dipingere in vendita, ha presentato una causa nel 2011 e la Galleria chiusa rapidamente.

La più grande accusa, tuttavia, può riferirsi al movimento artistico astratto espressionista. L’attuale caso giudiziario circonda una falsificazione di Mark Rothko che il fondatore dell’arte Basilea, Ernst Beyeler, descritto come “sublime”. Forse quei filistei che deridero Rothko, Pollock e Motherwell, dicendo che chiunque potesse fare quel tipo di astrazione, non erano così lontani dalla verità.

Dopo tutto, se un immigrato cinese nelle regine potrebbe renderli tutti Abbastanza convincente, bisogna chiedere quanti altri falsi espressionisti astratti siano stati acquistati e venduti.

E se una galleria di alto profilo era disposta a venderle, qualcuno può davvero fidarsi del processo di autenticazione ciò che viene effettuato, Per i lavori espressionisti astratti e oltre?

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