Julián del Casal

(Havane, 1863 – Id., 1893) poète cubain. Bien qu’il ait commencé sa trajectoire au XIXe romantisme, il est considéré comme un précurseur d’esthétiques modernistes. Né dans une famille riche, du père espagnol et de la mère cubaine, il a perdu sa mère d’être un enfant, et son père quand il comptait 22 ans; Le père Fortune est descendu et sa vie a radicalement changé. Julián del Casal se retrouva sans ressources contre la vie, après les études qu’il avait étudiées au Bethléem College et seul avec le flux de ses inclinations littéraires et de ses journalistes.

Julián del casal

Modeste employé de finances, a perdu son emploi lorsqu’il a commencé la publication de la Société Habana, dont le premier chapitre contenait des allusions de scralawl pour la famille du gouverneur; La publication a été suspendue par ordre des autorités. Entièrement dédié aux lettres, il a vécu d’abord dans une pièce de l’écriture de la Havane élégante; Il a pris un voyage quelques mois à l’Espagne, où l’amitié a été formée à Salvador Rueda et, lorsqu’il est revenu, il est resté dans un quart de l’écriture du pays, de ne pas avoir de moyens de subsistance. Une pause d’anévrisme s’est terminée tôt avec sa vie.

considéré comme l’un des précurseurs du modernisme dans la littérature hispanique-américaine, Casal a incorporé les lettres cubaines et celles de toutes Hispanoamérica le ton d’une nouvelle sensibilité, et était le créateur de nouvelles combinaisons métriques que le modernisme généraliste. Master of Sonet Endecasyllabo (Pax Animae, Salomé), a également essayé le dodécasyle et Alexandrian (la profanation); Bel exemple de Verso Enasilabus est en retard de la pluie et, du verset dans dix syllabes, horrible somnium. Casal représente une anticipation du mouvement moderniste, qui à Cuba a été interrompue dans son développement par la dernière guerre d’indépendance.

presque à la fin de sa vie, il publie les trois livres qui constituent ses travaux complets: feuilles Dans le vent (1890), toujours avec une influence marquée du romantisme espagnol et français; La neige Parnsian (1892) et, enfin, bustes et rimes (1893), un ensemble de proses et de versets dans lesquels l’influence de Charles Baudelaire et Paul Verlaine, et une intuition qui prédomise le modernisme. Dans ce dernier livre, la subjectivité particulière des prédominats de Casal, son âme lyrique dominée par une tristesse irréparable, par le rêve supérieur de la réalité provinciale, monotone et vulgaire étroite et misérable, qui lui entoure. Cela ajoute son besoin spirituel de raffinement, son aptitude à l’expression des États d’âme et des scènes lumineuses de la nature et de sa maîtrise progressive pour la nouvelle facture Verset.

Julián de Casal Met Rubén Darío en 1892, peu de temps avant sa mort, si peu pourrait être l’influence rubénienne sur son travail; Il était plutôt casal qui a influencé l’âme lyrique de Rubén pour lui donner. Bien que son inspiration malade nous rappelle à Gustavo Adolfo Bécquier, Julián de Casal n’est pas un prosomantique, mais un rénovateur, maître de rimes et de formes métriques que le modernisme cultiverait autant; Il ne s’arrête pas à Heinrich Heine: il passe à travers Teófilo Gautier, Verlaine et Baudelaire et forgeant une lyric d’agitation intime qui exprime une angoisse universelle d’une pièce sombre de La Havane. Le poète cubain d’angoisse, comme il a été appelé, Casal ressentait une inclination passionnée envers une fille avec une âme lyrique appelée Juana Borrero, qui a chanté au rond; En tant que contagieuse de l’angoisse mortelle du poète, la jeune femme est morte trois ans après lui, à dix-neuf ans.

La fantaisie débordante de Casal semblait prévoir les honneurs qui devaient être abandonnés après la mort (gravité posthume); José Martí et Rubén Darío ont chanté leur grandeur. Son travail dispersé à l’étudiant (journal manuscrit de ses premiers jeunes), dans la Heachly Havana Élégant, dans le pays, la discussion, le Figarum et la caricature, a été collectée et publiée récemment. Il exerçait le journalisme avec les pseudonymes le comte des cames, Hernani et Alceste.

Comment citer cet article:
Ruiza, M., Fernández, T. et Tamaro, E. (2004). . Dans des biographies et des vies. L’encyclopédie biographique en ligne. Barcelone Espagne). Récupéré de lui.

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